Venerdi 17 maggio 2013 ci ha lasciati a settantadue anni Giuseppe Pantieri un romagnolo purosangue sognatore e visionario, trapiantato a Roma per inseguire con slancio poetico (a volte distaccato dalla cruda realtà) la più grande aspirazione della sua vita. Quello di Pantieri fu un sogno artistico nobile che perseguì lottando ininterrottamente con un approccio eroico e romantico. Il suo straordinario progetto era legato alla propria passione e professione: era un eccezionale storico del cinema italiano.

José era il suo nome nome d'arte, fondò nel 1959 il «Museo Internazionale del Cinema e dello Spettacolo» (MICS) e ne divenne curatore. Inoltre fu autore di una serie di pubblicazioni sul cinema muto. Più volte sostenne a spada tratta con estrema determinazione, vigore e senza riserve che il cinema muto nazionale nacque proprio sulle rive del Tevere, in particolare attraverso gli studi e la valorizzazione della figura del regista Filoteo Alberini, grazie al quale furono poste le basi fondamentali per "il cinema delle origini in Italia". Scopriamo di più su questo chisciottesco paladino della pellicola e la sua creatura romana. 

1965 José Pantieri stringe la mano a Buster Keaton

Accesso al MICS, quando era situato in via Portuense 101

1985 Pantieri in posa presso uno spazio del suo museo

JOSè PANTIERI E LA FORZA DELLA PASSIONE

Il buon Pantieri venne al mondo a Forlì un giorno del mese di novembre del 1941, esattamente il 19. Sua mamma Domenica e suo papà Dante all'anagrafe lo registrarono con i nomi Giuseppe Amedeo Bruno. Tuttavia sin da piccino gli appiccicarono lo pseudonimo affettivo "Josè" derivato dalla forma dialettale romagnola “Jusef”. Terzogenito apparteneva a una umile famiglia di lattivendoli che per diversi anni aveva vissuto a Tripoli in Libia, tornata in Romagna per aprire una latteria in corso Diaz. 

I suoi primi anni, furono tristi a causa della guerra e dei bombardamenti che colpirono pesantemente Forlì, in particolare nel corso del 1944, a causa della posizione strategica lungo la Linea Gotica e della vicinanza all'aeroporto e alla ferrovia.

Terminato il conflitto, dopo le elementari, Giuseppe frequentò il liceo ginnasio Morgagni, ed aiutò non poco insieme ai fratelli Pier Paolo e Floriana i genitori nell'attività di famiglia. Nel tempo libero scoprì con entusiasmo il cinema muto, ancora cuore pulsante della cinefilia. Ma il mondo del cinema ormai da più d'un decennio era divenuto sonoro anche nelle sale italiane. L'Astra che era il cinematografo sotto casa trasmetteva spesso film muti che non erano affatto proiezioni silenziose, venivano accompagnate dal vivo da un pianista oppure da un piccolo ensemble. Josè s'innamorò di quell' atmosfera. I suoi idoli divennero Louise Brooks, Greta Garbo, Buster Keaton, Charlie Chaplin, Harold Lloyd, Clara Bow, Rodolfo Valentino e tanti altri ancora.

Tessera de l'École du Louvre 1959

Pantieri in Place des Vosges (Parigi 1958)

Pantieri con Henri Langlois (1968)

Pantieri in una mostra a Forlì (1980)

Museo Internazionale del Cinema e dello Spettacolo

Per oltre mezzo secolo  Josè Pantieri il fondatore del MICS è stato fermamente convinto che il cinema, e più in generale l'immagine e il suono, siano state nella sua epoca e nelle epoche a venire la memoria storica collettiva da difendere e valorizzare, ed ha condotto una energica battaglia, talvolta dai forti accenti polemici nei confronti del disinteresse a suo avviso mostrato dalle istituzioni competenti nei confronti della salvaguardia di questo importante patrimonio culturale. Così per tutta la sua esistenza ha fatto del proprio meglio con tutte le risorse che aveva, anche con le proprie mani, spesso con mezzi di fortuna e materiali di recupero, gli allestimenti delle sue collezioni dislocate in un'area di oltre mille e cinquecento metri quadrati. Sempre alle prese con gli annosi problemi di carenza di fondi e finanziamenti adeguati, si è impegnato in varie iniziative, come quelle che permisero di dedicare ad attori del cinema varie vie della città eterna. Nei decenni di ricerca e infaticabile lavoro riuscì a costituire una collezione di tutto rispetto sviluppata su tre filoni: «il cinema muto mondiale»; «il cinema romano»; «l'immagine e il suono». Nel suo museo, che s'articolava su vari spazi espositivi, due sale per proiezione e alcuni ambienti per conservare l'enorme archivio, erano presentati manifesti e locandine, cineprese, proiettori, lanterne magiche con le relative lastre, materiali e oggetti di scena, costumi e cimeli originali di attori, alcune rarità storiche come un brevetto di Filoteo Alberini: versatile e attivissimo pioniere del cinema romano degli inizi del Novecento. Eppoi vestiti di Francesca Bertini e Lyda Borelli, ma anche file di televisori, schermi di computer, radio, registratori e giradischi. Il ricco patrimonio del "Museo Internazionale del Cinema e dello Spettacolo" inoltre  comprendeva l'importante cineteca Buster Keaton con oltre cinquemila preziose pellicole delle quali alcune uniche e originali.

Eppoi la fototeca Charlie Chaplin con circa due milioni di esemplari. Vi erano la biblioteca cinetelevisiva Mack Sennett; la videoteca Filoteo Alberini; l'emeroteca Harry Langdon e il laboratorio di restauro dell'immagine Hal Roach. Poi c'era un centro di vendita delle pubblicazioni house organ dello stesso MICS. Più volte Josè Pantieri ha richiesto invano alle istituzioni della cultura aiuto per eseguire un accurato restauro, solo in parte possibile nel laboratorio del museo, nonché la possibilità di ristampare le preziosissime opere su supporti non infiammabili. Ma i fondi per questo, purtroppo, non gli sono mai pervenuti.

Il MICS ha subito il provvedimento di sfratto nel 2007 che ha portato alla chiusura della sede storica in via Portuense 101 e alla successiva acquisizione dei materiali da parte della Sovrintendenza e della Cineteca Nazionale nel 2008. L'edificio fu poi demolito nel 2009. Nel video che segue Pantieri racconta nel dettaglio in più spezzoni d'interviste il preludio di questo evitabile epilogo.

Pantieri con Nanni Loy e Mario Monicelli

Pantieri con Ennio Morricone

Lettera di Sergio Leone a Pantieri

Josè Pantieri con Alberto Lattuada

«Se l’opinione pubblica risulta abbastanza sensibilizzata a proposito della colpevole inerzia e dello scarso impegno mostrato dai nostri governanti di fronte al grave problema della conservazione del patrimonio artistico nazionale, soggetto ad un catastrofico deperimento ambientale e ad una massiccia spoliazione clandestina, la stessa opinione pubblica è di certo completamente all’oscuro della minaccia di definitiva distruzione che incombe su migliaia e migliaia di film rari del passato (in gran parte facenti parte del periodo del muto; copie positive negativi), destinati a finire al macero. Infatti, in base alla nostra legislazione, tutte queste pellicole, essendo infiammabili, dovranno essere via via eliminate e distrutte giacché i laboratori di sviluppo stampa non possono né conservarle né effettuarne la trasformazione su pellicola ininfiammabile.

Occorre promuovere una revisione della legislazione in materia, onde arrivare al varo di disposizioni che autorizzino e incentivino la realizzazione di laboratori specializzati per la lavorazione di pellicole infiammabili ed il loro trasferimento. Occorre fare qualcosa e subito poiché, tra pochi anni, in considerazione dell’estremo stato di deterioramento di certe pellicole in deposito alla Cineteca Nazionale e considerata la nessuna cura con cui sono conservati negativi e copie nei depositi privati, molto materiale insostituibile andrà irrimediabilmente perduto oppure risulterà irrecuperabile. La conservazione, salvo rare eccezioni, avviene infatti senza rispettare i moderni dispositivi di controllo della umidità e della temperatura ambiente nei locali spesso fatiscenti adibiti a deposito...» (Josè Pantieri)

Cronaca di un incendio annunciato  di Sergio Castellitto  (29 Agosto 2024)

«Quando sono stato nominato Presidente del Centro Sperimentale di Cinematografia, ho fatto immediatamente un sopralluogo nella storica sede di via Tuscolana per verificare lo stato delle strutture e in particolare del patrimonio filmico conservato nella Cineteca Nazionale, fondata nel lontano 1949. Mi sono state esposte una serie di criticità, che ho potuto constatare direttamente: gravi rischi per la sicurezza a causa della presenza di pellicole infiammabili, conservate in cellari ormai inadeguati, pur considerati a norma dai Vigili del Fuoco; mancanza di spazi per le pellicole safety (non infiammabili), una parte delle quali conservate in un magazzino esterno, avendo la Cineteca Nazionale proceduto nell’ultimo decennio ad acquisire in donazione o deposito moltissimi fondi d’archivio, che si sono aggiunti al cosiddetto “deposito legale”.

Sono stato anche immediatamente informato di quattro incendi verificatisi in cellari e container della Cineteca, precisamente in data 18 giugno 2009 (446 rulli persi), 27 ottobre 2009 (4 rulli), 8 luglio 2015 (893 rulli), 8 agosto 2018 (40 rulli), sotto la gestione di illustri Presidenti che mi hanno preceduto su questa prestigiosa poltrona.

Avendo imparato la lezione di un maestro del giornalismo d’inchiesta, Walter Tobagi, ho cercato negli archivi di agenzie di stampa, quotidiani, siti Internet, qualche riferimento, ma nulla è emerso: evidentemente fino al 2018 queste non erano considerate notizie rilevanti… È notorio che esista una casistica di incendi negli archivi delle Cineteche di tutto il mondo proprio per la natura del materiale conservato, quindi ho avuto l’immediata percezione della situazione ereditata, che mi è stata poi confermata da allarmistiche lettere di cinetecari, evidentemente al corrente del pericolo reiterato e incombente.

Nel primo Consiglio d’Amministrazione abbiamo quindi posto come priorità la ricerca di un sito esterno alla sede della Fondazione dove spostare i nitrati e abbiamo sensibilizzato al riguardo la Direzione Generale Cinema, dove si sono svolte varie riunioni congiunte per trovare una soluzione. Ovviamente un problema che si protrae da decenni non poteva essere risolto in pochi mesi, anche perché tali materiali vanno collocati fuori dai luoghi abitati, non certo in prossimità di un istituto scolastico, come accade attualmente fin dagli anni Sessanta. Era stata individuata, di concerto con il Ministero della Cultura, un’area appartenente al Ministero della Difesa, che poi per motivi indipendenti alla nostra volontà non ci è stata concessa.

Nel frattempo, in attesa di trovare finalmente una soluzione definitiva, erano stati intensificati il monitoraggio dei materiali e i controlli quotidiani sulle temperature interne dei cellari.

La notte dell’8 giugno 2024 c’è stato l’ennesimo incendio, circoscritto a un cellario contenente pellicole infiammabili relativi a 220 titoli – non 500, come erroneamente riportato –, tra film, documentari e cinegiornali, buona parte riguardanti film di nazionalità straniera di cui esistono sicuramente altre copie all’estero. La mattina dopo è stata presentata denuncia presso la stazione dei Carabinieri di zona, che hanno effettuato un sopralluogo e verificato quanto successo. È stato pubblicato un comunicato sul sito della Fondazione, ma è stato rimosso su indicazione della Direttrice Generale Monica Cipriani in quanto ritenuto dalla stessa lesivo dell’immagine del Csc, non essendo ancora chiare le conseguenze dell’incendio ed essendo in corso indagini.

È stata ufficialmente informata la Soprintendenza Archivistica e Bibliografica del Lazio, titolare del deposito di gran lunga prevalente nel cellario distrutto, il fondo del collezionista José Pantieri, fondatore del MICS (Museo Internazionale del Cinema e dello Spettacolo). È stato concordato con la Soprintendenza un sopralluogo che si è svolto il giorno 21 agosto alla presenza anche dell’Arma dei Carabinieri.

L’elenco dei materiali contenuti nel cellario è stato inviato al Ministero della Cultura e ai deputati che ne avevano fatto richiesta.

Dopo l’incendio l’area dei cellari contenenti pellicole infiammabili è presidiata giorno e notte da un Istituto di Vigilanza.

In questi giorni è stato aperto un tavolo di lavoro al Ministero della Cultura per trovare finalmente una soluzione tecnica al problema che riguarda, non dimentichiamo, la Cineteca di Stato.

Tutto questo per smentire categoricamente la presunta volontà dell’Istituzione che presiedo di mettere a tacere l’incendio, ma in piena trasparenza ne è stata data immediata notizia alle Autorità competenti, in attesa di una comunicazione esterna a indagini completate.Dispiace, ma non stupisce, che quanto è stato fatto in questo primo anno di Presidenza – lo straordinario successo de La Diaspora degli Artisti in Guerra che ha aperto le porte del Centro Sperimentale di Cinematografia a migliaia di giovani, l’organizzazione del congresso internazionale del Cilect, la presenza della stessa Cineteca al Festival di Locarno con la presentazione del restauro de Le ore dell’amore di Luciano Salce, le soddisfazioni costanti che ci regalano gli studenti della Scuola con i loro cortometraggi – passi quasi sotto silenzio, malgrado l’impegno del personale della Fondazione. Il 30 agosto inaugureremo la mostra su Marcello Mastroianni all’isola di San Servolo, nuova sede del Csc, e sarà presentato il restauro de La notte di Michelangelo Antonioni, seguito il 1° settembre dal restauro di Ecce bombo di Nanni Moretti. Tre eventi importanti alla Mostra del Cinema di Venezia che segnalano la vitalità, la competenza e l’onestà intellettuale di molte delle persone che lavorano al Centro Sperimentale di Cinematografia». [Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia]